Тапир: Здоровье и Земледелие

Margaret Tarrant. Part 2

Mon, 09 Nov 2009 20:19:44 GMT

Margaret Tarrant.Alice in Wonderland 1921

marinniНашла сет из 48 иллюстраций к книге 1921 года, это четвертое издание. (spasibo schwarzze)

Весь сет:http://www.flickr.com/photos/picture-perfect-designs-jewelry/sets/72157615129494165/

Еще - сканы книги (part 1):
http://tapirr.livejournal.com/2203037.html

Mon, 09 Nov 2009 20:12:58 GMT

Приветствую, друзья!

Пишу из горячего Шарм-ель-Шейха. Горячего в прямом смысле - днём здесь 35 гр. Ночью - градусов 26... Красное море очень тёплое. Песок обжигает ноги.

Ужасно рад был уехать из морозной Москвы.

Лицо уже обгорело

Что ещё рассказать? Жизнь окружающего населения мне не нравится, правда никаких аутентичных египтян я тут не вижу - только приставучих (страшно приставучих!!) торговцев и таксистов да прислугу отелей.

Зато в отеле - раu земной! Начиная с корнейчуковских дынь, апельсинов и пр. и др, и кончая бассейнами (их в отеле 8)

Пишу через http://translit.ru/, поетому больше расскажу позже.

Sat, 07 Nov 2009 07:10:01 GMT

на Синай

Fri, 06 Nov 2009 08:42:34 GMT

Друзья!

Уезжаю завтра на Синай.

Кто был?

Поделитесь впечатлениями?
Очень ли мелкий городок Шарм иль Шейх?
Что там вам понравилось, а что нет?

Есть ли церковь (коптская, католическая..)?

Paul Delvaux

Fri, 06 Nov 2009 08:27:42 GMT

Paul DELVAUX , L e Dernier wagon”, 1975

Paul Delvaux
Belgian Surrealist Painter
La nuit de Noel (La Solitude), 1955

Artist Paul Delvaux
Title Les promeneuses
Medium Oil on Panel
Size 51.2 x 70.9 in. / 130 x 180 cm.
Year 1947

The Couple
Paul Delveaux, 1929
Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels
Image: thypott-art.com

Картина Поля Дельво, ранняя. Сильно отличается от большинства его сюрреалистичных картин с бродящими по улицам сомнамбулическими обнаженными женщинами.

Тема обнаженных женщин и войеристичного мужского взгляда доминировала в его творчестве настолько, что в 1962 г. на ретроспективу его работ в Остенде не допускали детей, не достигших возраста восемнадцати лет.

По мнению Андре Бретона сомнамбулистские женщины были данью художника его матери, всю жизнь внушавшей своему послушному сыну священный страх перед хитрыми представительницами ее пола. Дельво повиновался маме до 1949 г., когда он в возрасте пятидесяти одного года сбежал с Anne-Marie de Marteleer, женщиной, которую избегал четверть века.
(Wayne Andrews, "The surrealist parade")

Биография

ДЕЛЬВО Поль Delvaux, Paul </p>

(1897, Антхейт - 1994, Бельгия)

Бельгийский художник.

В 1920-1924 Дельво посещал курсы

Академии изящных искусств в Брюссе-

ле и испытал влияние фламандского

экспрессионизма, в особенности,

творчества де Смета с его особой

концепцией обнаженного тела и ат-

мосферы молчания и сдержанности

(<Лежащая обнаженная>, 1934). Обна-

женная модель и ее откровения стали

темой par excellence творчества

Дельво. Де Кирико и Магритту худож-

ник был обязан трактовкой волнующе-

го пространства, выраженного пос-

редством яркого освещения и несооб-

разности положения фигур, с 1937

его стиль приобрел устойчивый ха-

рактер (<Розовые узлы>, Антверпен,

Кор. музей изящных искусств). В

строго определенной раме изображе-

ния, где сад. северный городской

пейзаж, руины или античные построй-

ки (в 1938 он впервые посетил Ита-

лию) составляют главный мотив кар-

тины, обнаженные женщины, написан-

ные очень достоверно, словно ожида-

ют прихода мужчин, которые их выве-

дут из кажущейся летаргии.

The Fire
May 1945

оil on canvas (194.3 x 230.5 cm)

Эта тема, характерная для многих картин

Дельво. либо игнорируется, либо на-

оборот, изучается глазами опытного

энтомолога, ученого, образ которого

заимствован у Жюля Верна (<Конг-

ресс>, 1941, Брюссель, Гос. собра-

ние). Подобное восприятие находит

свое выражение в сексуальных наме-

ках, как правило скрытых, но иногда

и явных, как в картине <Визит>

(1939), где изображен совершенно

обнаженный юноша, проникший в ком-

нату, посреди которой сидит обна-

женная и ожидающая женщина, поддер-

живающая свои груди. Дельво злоу-

потреблял этими контрастами одетых

и обнаженных персонажей, с помощью

которых уже бельгиец ван ден Берге

создал свои язвительные произведе-

ния (серия гуашей <Женщина>, 1925).

Так и в религиозных композициях

(<Распятие>, <Положение во гроб>,

1951, Брюссель, Гос. собрание) зри-

теля волнует само присутствие ске-

лета, заменившего собой персонажей.

Зато картина с изображением ночного

вокзала, провинциального, обветша-

лого, в который не осмеливается

проникнуть девочка, наполнена поэ-

тической добродетелью (<Вечерние

поезда>. 1957. Брюссель, Кор. музей

изящных искусств). Близкий сюрреа-

лизму по своему скрытому эротизму,

скупому и академическому мастерству

и примитивизму, по своему пониманию

ценностей Дельво, как и Бальтюс,

принадлежал скорее широкому межво-

енному течению <магического реализ-

ма>, которое навело мосты между

фантастическим сюрреализмом и более

умеренными художниками. Среди луч-

ших произведений Дельво нужно наз-

вать стенную живопись, исполненную

в неоклассическом стиле для Жильбе-

ра Перье в Брюсселе (1954). Картины

Дельво представлены в музеях Бель-

гии, а также в Лондоне (гал. Тейт),

в Париже (Нац. музей современного

искусства, Центр Помпиду). В 1978

был учрежден фонд для основания му-

зея Поля Дельво. который открылся в

1982 в Сен-Идесбальде.

Anonyme,
Paul Delvaux, René Magritte, 1944

Спящая Венера 1944, Галерея Тэйт, Лондон

Деревня русалок 1942, Институт искусств, Чикаго

Распятие 1951-1952 Государств. собрание, Брюссель

Въезд в город 1940 Королевский музей, Брюссель

Пробуждение леса 1939

Розовые банты 1937

Прогулка 1937

Robe de mariee 1976

(атрибутировать)

Rosa

САМ за работой

El diván, 1934. Pluma y acuarela sobre papel. 65 x 87 cm.

</font>El encuentro,1934. Pluma con tinta china y aguada sobre papel. 59 x 76 cm.

El jardín de las cariátides, 1948. Pluma con tinta china y aguada sobre papel. 56 x 77 cm.

La Venus dormida del Museo Spitzner, 1932. Lápiz y carboncillo sobre papel. 33,5 x 40,5 cm.

использоованы записи izmail и др. материалы

Art Institute of Chicago

Guggenheim Museum, New York City

Paul Delvaux at the Metropolitan Museum of Art, New York City
Small Train Station at Night, 1959

Metropolitan Museum of Art Timetable of Art History

Museum of Modern Art, New York City

National Galleries of Scotland, Edinburgh
2 works online

Paul Delvaux Foundation and Museum, St. Idesbald, Belgium

Peggy Guggenheim Collection, Venice
The Break of Day, 1937

Peggy Guggenheim Collection, Venice
The Break of Day, 1937

Royal Museums of Fine Arts of Belgium Catalogue (in French)
Many works online

Art Collection of the Biblioteca Luis Ángel Arango, Colombia

Fukuoka Art Museum, Fukuoka, Japan
Street at Night (Strollers and a Scholar)

Harvard University Art Museums, Massachusetts

Minneapolis Institute of Arts, Minnesota
Femme au Miroir, 1945

Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Les phases de la lune III, 1942

Museum of Modern Art, New York City - Provenance Research Project
Phases of the Moon (Les Phases de la lune), 1939

Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Brussels

Saint Louis Art Museum, Missouri
The Fire, May 1945

Scheringa Museum voor Realisme, Spanbroek, Netherlands   NEW!
(Click on the artwork titles, not the thumbnails)

Tate Gallery, London, UK

Thyssen-Bornemisza Museum, Madrid   NEW!
- to switch to English, scroll to the bottom of the page and click "English Version"
- images are zoomable; click on the "expand" icon below the detail image
- you can zoom in via the mouse scroll wheel, then click the image and drag it around

Université de Liège Collections (in French)

National Art Databases and Museum Inventories:

Flemish Art Collection Database, Belgium (in Dutch)

Pictures from Image Archives:

Paul Delvaux in the Art Renewal Center

Paul Delvaux at CGFA

Paul Delvaux at The Athenaeum
5 works online

Arterotismo (contains nudity)
10 paintings

Bildindex der Kunst und Architektur (in German)
(a welcome screen is displayed for a couple of seconds before the search results appear)

Ciudad de la Pintura (in Spanish)

El Poder de la Palabra (The Power of the Word) (in Spanish)

Miscellaneous Sites:

Unofficial Site of Le Musée de l'Art Wallon, Belgium
L'homme de la rue

Articles and Reference Sites:

Encyclopedia Britannica complete article on Paul Delvaux
Note: The full version of the article is available only if you follow this link. If you bookmark the article and return later, or if you navigate directly to the Britannica website, you will see a 75-word preview only. Troubleshooting

Grove Dictionary of Art Online (excerpt)

Union List of Artist Names (Getty Museum)
Reference sheet with basic information about the artist and pointers to other references.

Wikipedia, the "Open Content" Encyclopedia
Biographical info

Artnet Magazine
The Mermaid (detail), 1949

Oxford Dictionary of Art (eNotes)

о.Даниил про раскол: (Лурье и пр.)

Wed, 04 Nov 2009 15:00:09 GMT

http://pr-daniil.livejournal.com/62236.html?style=mine

Алиса Артёма Костюкевича

Wed, 04 Nov 2009 14:08:21 GMT

"Адмирал"

Wed, 04 Nov 2009 14:01:48 GMT

от capanja видео

Включил недавно я телевизор. Увидел кусок сериала "Адмирал".

Этому актёру нельзя благородных людей играть, потому что у него рожа прохиндея - ему надо играть только карточных шулеров.

Вадим Жук. Юность вождя

Wed, 04 Nov 2009 12:11:50 GMT

И вот сидят они вдвоём
В панельном гнёздышке своём
Володя и Людмила

Жизнь удалась на все на сто -
Людмила новое пальто
И сапоги купила.

Володе светит новый чин
В суровом обществе мужчин
С мечами и щитами.

Дождь перестал. А сколько лил!
И строгий тренер похвалил
Работу на татами.

Всё зер, как говорится, гут.
Соглсие и нежность тут
Под лампой стосвечёвой.

Здорова, слава Богу, мать,
В профкоме обещали дать
Билет на Пугачёву.

Жена и муж сидят ладком,
Кивает слоник хоботком
с уютной пачки чая.

И ничего тебе и мне,
Володе, Люде и стране
Беды не предвещает..

расшифровал tapirr с видеозаписи

Концерт "За нашу и вашу свободу"

Wed, 04 Nov 2009 11:24:33 GMT

cпасибо may_antiwar за этот ролик.
Концерт "За нашу и вашу свободу"

Вторым там выступает И.Иртеньев, но мне гораздо больше него понравился выступающий первым Вадим Жук. Я никогда его так раньше близко не видел. И вот интеллектом, интеллегентностью, манерой большем всего напомнил отца Георгий Чистякова.

Кстати (на тему 2 поста подряд): начинает Жук с Пушкина, а следующим постом в ленте у меня идёт violanatans:

"Продолжаю читать А.В.Тыркову-Вильямс "Жизнь Пушкина":
...
Рассказывали, что у Пушкина с Дельвигом была привычка, встречаясь, целовать друг другу руку.
...
Оба поэта, и в стихах, и в письмах, умели найти значительные слова:"Великий Пушкин, маленькое дитя", - писал Дельвиг в письме к поэту. Другой раз писал:"Целую крылья твоего гения, радость моя".
...
...Дельвиг был очень близорук. В Лицее запрещалось носить очки, и все женщины казались ему красавицами. "Как я разочаровался после выпуска, когда надел очки", - с улыбкой рассказывал он позже."

РАБФАК

Tue, 03 Nov 2009 20:37:30 GMT

Хорошая песня (приводит archangel1483).
"Сталина, Сталина!
Пацаны устали на..."

Ко дню РНЕ приурочиваю.
"Единым" нрвавится в грязи валяться.

Осторожно, в песне есть "ненормативная" лексика

Путин и Березовский: кто кого использовал?

Tue, 03 Nov 2009 12:52:02 GMT

felshtinsky Юрий Фельштинский

Руководил ли Борис Березовский политическим процессом?

Я читал публикации Михаила Шевелева и Олега Мороза, которые появились как отклики на мою статью, и думал об одном очень обидном обстоятельстве: что мы тут гадаем на кофейной гуще, как же все было в том "далеком" 1999 году, а ведь есть несколько человек, которые знают ответы на все вопросы.

И нельзя сказать, что информация эта секретная. Она не секретная. Она просто важная, и нужна для понимания того, как Россия оказалась во власти людей, управляющих ею сегодня.

Для начала назовем тех, кто знает ответы на все вопросы.

Первый эшелон - это Александр Волошин и Роман Абрамович.

Второй: Владимир Путин, Валентин Юмашев, Татьяна Дьяченко, Петр Авен, Борис Березовский, Анатолий Чубайс. Ну, есть много других осведомленных людей. Я назвал только тех, кто на виду и на слуху. Но так как люди эти молчат, давайте собирать пазл без них, с теми кусочками, которые имеем. Вдруг что и получится.

Путин не был первым кандидатом Ельцина. Он просто оказался самым удачливым. Два его предшественника "сгорели" - Примаков и Степашин. Между тремя этими людьми общего было только то, что все они были из спецслужб. Примаков в прошлой жизни возглавлял СВР, Степашин – ФСК, а Путин – ФСБ. Те исследователи, которые считают это банальной случайностью, очевидным образом не правы.

В чью мудрую голову пришла идея сделать следующим президентом России человека спецслужбы? Голов этих было несколько. И важно даже не то, кто первым озвучил идею, а то, что никто из участвовавших в операции "Преемник" не возразил. Почему? Да потому, что люди, которые окружали Ельцина, не верили ни в народ, ни в демократию, ни в законы и законодательство. Ни, тем более, в Конституцию страны. Они очень боялись потерять власть, а с властью – еще и деньги. И как в старые добрые времена, их вдруг осенило, что лучше всего защитить власть (и деньги) они смогут с помощью спецслужбы – ФСБ. А то, что с ФСБ они договорятся, в этом почему-то сомнений у них не было.

Так что коллективный портрет "заговорщика" нам известен. И портрет будущего президента тоже был обрисован к сентябрю 1998 года, когда премьер-министром стал Примаков: кто угодно, но из КГБ.

Примаков, правда, "заговорщиков" испугал. Помните известное заявление Примакова о том, что он объявит амнистию, освободит в тюрмах 90 тысяч мест и посадит туда 90 тысяч бизнесменов, которые еще большие преступники, чем уголовники.

90 тысяч за 4 года правления это 60 бизнесменов в день без выходных и праздников. После того как первый список на 60 человек был составлен, дни Примакова оказались сочтены. Кроме того, Примаков стал заигрывать с коммунистами и раздавать им министерские портфели, а коммунисты стали считать Примакова своим. Запахло коммунистическим реваншем со всеми последствиями.

Тут нам самое время вспомнить о Ельцине. Ельцина действительно шантажировали, но не компроматом на родственников и друзей (кого волнуют друзья?). Политическая реальность заключалась в том, что Примаков, опирающийся на прокоммунистическую Думу, почувствовал себя настолько всесильным, что не стал противостоять импичменту. И хотя Дума снять Ельцина не смогла, сигнал президенту был послан. Он всерьез стал задумываться над тем, что может случиться с ним лично (и с его дочерьми) после ухода в отставку. Репетиция импичмента сослужила и коммунистам, и "Яблоку" дурную службу. Ельцин стал искать преемника, который гарантирует ему и его семье иммунитет. Нужна была сильная рука, которая сможет свернуть шею еще и Думе. А где же эту руку взять, как не в КГБ? Чья еще рука гарантированно сможет провести через Думу закон об иммунитете бывшего президента и его семьи?

Итак, Примакова – в отставку. Кто там следующий из КГБ? Степашин.

Отметим еще одного верного союзника "заговорщиков", на которого они всегда могли рассчитывать, но лишь в том случае, если кандидат выбирался из КГБ. Обратим внимание на то, как мужественно противостояла Дума назначению Виктора Черномырдина, блокировала его прохождение и так подтолкнула Ельцина к выбору Примакова. Потому что Черномырдин – не из КГБ. Непроходным считался и другой кандидат в премьер-министры – Аксененко. Именно он должен был по одному из сценариев сменить Примакова (и стать затем президентом). Именно Аксененко поддерживал Березовский. Но ко дню голосования уже было известно, что за Аксененко Дума тоже не проголосует.

Помните прямую трансляцию заседания Думы под председательством Селезнева, где Селезнев божился, что премьер-министром Ельцин решил назначить именно Аксененко? Но Аксененко переиграли на Степашина. Кто переиграл, мы знаем: наш первый эшелон, те, кто определял кремлевскую политику в 1999 году - Волошин и Абрамович. Премьер-министром стал Степашин. За него Дума дружно проголосовала. Но Степашин так и не стал президентом.

Я помню, как годы спустя в Лондоне в офисе Березовского я разговаривал с прилетевшим из Москвы Сергеем Доренко. Зашла речь о причинах снятия Степашина. И Доренко сказал, что его сняли, потому что до Волошина дошли тревожные слухи: Степашин начал переговоры с Лужковым и Примаковым.

- А он действительно с ними начал переговоры вести? - спросил я.

- Представь себе, - ответил Доренко, - Би-Би-Си передаст сейчас, что на Англию летит метеорит, который врежется в землю в районе Лондона через три дня, причем от всей Англии ничего не останется. Знаешь, тут такое начнется, что через три дня уже не будет иметь никакого значения, врежется этот метеорит в Англию или нет. Не имеет значения, вел Степашин переговоры с Лужковым или не вел. Но когда слухи об этих возможных переговорах пришли в Кремль, там такое началось, что Степашина срочно решили отправить в отставку.

Так премьер-министром стал Путин. И за него Дума тоже проголосовала.

Должен ли я называть вещи своими именами? Должен ли я предположить, что в составе членов Думы, входящих в разные фракции, есть достаточное количество действующих, бывших и тайных сотрудников и агентов ФСБ, и этим депутатам с Лубянки пришло указание поддерживать кандидата спецслужбы? Или такое умозаключение – очередная "теория заговора"?

Как с известным бревном Ленина на субботнике в Кремле, которое, если судить по мемуарам, несло несколько сот человек, Путина к власти чуть ли не вся страна вела. Одни переводили его с повышением на работу в Москву. Другие знакомили с кремлевской тусовкой. Третьи – с Березовским. Четвертые – с Ельциным. В общем, все на славу потрудились и сделали из подполковника КГБ премьер-министра.

Олег Мороз напрасно считает, что автором всех избирательных идей был Березовский. Но одна идея у Березовского родилась: создать "Медведя", более известного как "Единство" (ныне "Единая Россия" - tapirr) . Когда Березовский впервые огласил свою "утопическую идею", Абрамович с Волошиным на него посмотрели, как на сумасшедшего. Создать в такие короткие сроки новое движение (регистрировать новую партию по закону уже времени не оставалось), да еще и победить? Бред какой-то. Но Березовский объяснил, что других ходов нет, выборы будут иначе проиграны, а вместе с выборами будут проиграны и жизни, так как "Лужок с Примусом" всех посадят. Соответственно, принимая предложение Березовского, Кремль ничем не рискует. "Что тебе для этого нужно?" - "Ничего. Назначьте Игоря Шабдурасулова заместителем Волошина", - ответил Березовский. "И всё?" - "И всё".

После 1996 года, когда усилиями прежде всего Березовского и Чубайса была обеспечена победа на президентских выборах Ельцина, это была вторая блестящая операция Березовского. Березовский сел в свой самолет, облетел всех губернаторов и договорился со всеми о поддержке "Единства". А уж губернаторы во время выборов постарались и обеспечили "Медведю" голоса. (Это так, в упрощенном описании.)

Со второй возложенной на него задачей - пиарное прикрытие "Единства" и Путина на ОРТ и в подвластных Березовскому остальных СМИ – Березовский тоже справился. В результате "Единство" получило на выборах в Думу относительное большинство; Лужков с Примаковым выборы проиграли; и униженный Примаков снял свою кандидатуру с президентских выборов. Единственным серьезным конкурентом Путина оставался теперь Зюганов.

Но полдела – это не дело. Нужно двигаться дальше. План добровольного и досрочного ухода Ельцина разрабатывали Волошин и Абрамович. Ельцин добровольно уходит в отставку 31 декабря 1999 года (когда еще, как не в новогоднюю ночь, с точки зрения бесплатного пиара, можно заполучить внимание всей страны, сосредоточенно смотрящей в экран телевизора). Путин становится не просто премьер-министром, а преемником, исполняющим обязанности президента. Биться с и.о. президента за власть на очередных выборах будет куда сложнее. И.о. президента это фактический президент.

Предположения о том, что Березовский и дома взрывал, и войну с Чечней готовил, фактами не подтверждаются. Я думаю, что достаточно подробно коснулся этой темы в своих недавних публикациях и интервью. Нет оснований считать, что Березовский знал о предстоящих взрывах домов. Нет оснований считать, что он участвовал в подготовке войны с Чеченской республикой (это после его-то участия в подписании Хасавюртских соглашений 1996 года?). Березовский - человек гражданский, в конце концов. А такими делами, как войны и взрывы, в России занимаются все-таки профессионалы, люди военные. Кстати, это и к Абрамовичу с Волошиным относится. Они тоже дома не взрывали и войну не готовили.

(В то, что сказано в абзаце выше я решительно не верю. Те, кто вели к власти свою шестёрку (Путина) - это те, кто

1) организовали нападение Басаева на Дагестан
2) организовал взрывы с жителями русских городов
и соотвественно 3) начали Вторую Чеченскую.

Не вижу никаких оснований снимать ответственность с боссов и перекладывать её только на шестёрок (на тот момент - ФСБ).

В частности, были сообщения о встрече где-то в Европе Волошина и Чубайса с Басаевым, на которой и была достигнута договорённость о нападении последнего на Дагестан - прим. tapirr)

Ошиблись ли в Путине те люди, которые его продвигали? Безусловно, нет.

Обозначим три силы (или группы), приведшие Путина к власти:

Ельцин и его семья;
"семья";
ФСБ.

Все оказались в выигрыше.

Ельцин и его семья получили неприкосновенность, которая легко была подтверждена новой Думой. А это была главная цель уходящего на покой Ельцина. Он хотел после отставки покоя, и он его получил. Остальные сохранили (как олигархи) или приобрели (как ФСБ) власть. И все вместе преумножили деньги. Я помню, как Бадри Патаркацишвили объяснял мне в Тбилиси:

- Вот ты нас критикуешь за то, что мы Путина к власти привели, говоришь, что мы ошиблись. А я тебе скажу так. До прихода Путина к власти капитализация "Сибнефти" была 600 миллионов долларов, а после прихода Путина – 2 миллиарда. Вот ты мне теперь и скажи, правильно мы сделали, что привели Путина к власти, или неправильно, ошиблись мы или нет?

Особняком в этой идиллии победителей стоит конфликт Путина с Березовским. Но и тут нужно уточнить: конфликт этот возник не у Путина с Березовским, а у Березовского с Путиным. Сначала Березовский поздравил Путина с победой:

- Володя, я тебя поздравляю. Великое дело сделали. То, что ты стал президентом – великое дело. Ни о чем не беспокойся. Мы тебе будем говорить, что делать. Отсидишь четыре года, уйдешь, будешь жить, хлопот не знать. Понимаешь, у нас просто не было времени нормального кандидата в президенты найти, поэтому остановились на тебе. Но это только на четыре годы. За четыре года мы замену тебе подберем. Ну всё, извини, мне бежать нужно. Я опаздываю. Я тебя поздравляю.

Березовский, безусловно, недооценивал Путина, не понимал, кто именно вел его к власти. Что еще важнее, Березовский переоценивал свои силы и свое влияние как на Путина, так и на Волошина с Абрамовичем.

Началось все с конфликта политического - написанного Волошиным и подписанного Путиным указа "О создании семи федеральных округов". Одним росчерком пера была разрушена система, много лет отстраиваемая Ельциным и гарантированная перед выборами Березовским в его сложных переговорах с губернаторами в обмен на поддержку губернаторами "Единства" и Путина на парламентских и президентских выборах. Теперь получалось, что Березовский губернаторов обманул, а Путин их "кинул".

От этого путинского указа № 1 и отсчитывается новый этап политического развития России. Все остальное – разгон Совета федерации, фактическая отмена местных и центральных выборов, вертикаль власти, отмена свободы слова – было лишь следствием.

- Ты понимаешь, что я под тебя никогда не лягу, - сказал Березовский Путину вскоре после выборов.

- Не ляжешь как под человека или как под президента?

- Ни так, ни так...

А в Кремле закон был простой: кто не ложится, того уничтожают. Березовский про закон этот знал. Он просто искренне считал, что сильнее Путина, потому что у него было два верных друга: Волошин и Абрамович. За верность Волошина и Абрамовича Березовский мог поручиться. В те дни у него состоялся один показательный разговоров с женой Еленой:

- Леночка, собирайся, едем отдыхать!

- Куда?

- Куда-нибудь. Отдыхать. После такой победы имеем право и отдохнуть.

- Надолго?

- Надолго. Ну, отдыхать, понимаешь. Мы же давно не отдыхали.

- А здесь кто останется?

- Ты что имеешь в виду? Здесь же Саша остаётся, Рома.

- А, я поняла. Мы уедем, а здесь за нас остаются Волошин и Абрамович?

- Ну да, это же мои друзья, я им абсолютно доверяю.

- Понятно... Тогда я просто складываю вещи, все вещи, потому что, если следить за всем остаются Рома с Сашей, это значит, что сюда вернуться мы уже не сможем.

Лена Березовская оказалась абсолютно права. Прошло совсем немного времени, и друг и ставленник Березовского Волошин грозил теперь Березовскому арестом, если тот не продаст свои акции ОРТ. А друг и партнер Березовского Абрамович грозил отнять у Березовского "Сибнефть", если тот не продаст Абрамовичу (по сильно заниженной цене) свою долю в "Сибнефти".

- Как же вас так все ваши друзья предают? – спросил я как-то Бориса.

- Понимаешь, цена вопроса очень большая. Очень большие деньги. А когда вопрос стоит о таких больших деньгах, дружба уже не работает.

Бостон
28 октября 2009 г.

тут

Россия. вперёд! (сценка в электричке)

Tue, 03 Nov 2009 10:23:39 GMT

рис. Ёлкин

Россия, вперед! (в переводе Давыдова ivand'а, с расшифровкой персоналий от В.Прибыловского)

Электричка

Редкие пассажиры встрепенулись. Из тамбура ввалилось в вагон одинаковых мужчин в одинаковых плащах не менее десятка. Встали коробочкой. Один – видимо, старший, - извлек непонятно откуда раскладной стульчик.

Человечек в надвинутой на глаза шляпе вошел, озираясь, уселся. Ему протянули детскую балалайку.
Старушка на ближайшей к тамбуру скамейке занервничала, узнав мотив. Человечек тем временем запел:

Позорно жить доходами
От экспорта сырья,
Считаться нищебродами,
Терпеть разгул ворья.

Нет сил повиноваться им,
Привычкам вековым!
Дорогу инновациям!
Дорогу молодым!

Модель инерционная
Не стоит ничего!
Модернизационное
Составься, большинство!

Тонкий голосок умолк, и тут мужчины в плащах хором рявкнули, натужно изображая благородную ярость:

Нас нанотехнологии
Накроют как волна,
Прощай, зима холодная!
Нам оттепель нужна.

Старший гнусавым голосом произнес:
- Уважаемые граждане пассажиры! Вы прослушали обращение президента Российской Федерации к Федеральному собранию Российской Федерации. Будьте добры, нанотехнологий ради, подайте, кто сколько может на внедрение инноваций.

Человечек снял шляпу и понуро побрел меж рядов. Подавали плохо.
Один из охранников не выдержал, подбежал все к той же старушке, и, схватив ее за волосы, принялся колотить головой об колено:
- Ты чего, сучара старая! Президент тебя просит! Пре-зи-дент! Понимаешь? Инновации, бля, нужны! Два рубля кинула и довольна! Как мы с вами победим-то?
Человечек оглянулся, охранник застыл на минуту, отпустил старушку, и спрятался за спины коллег.
Человечек молча вышел в тамбур, пересчитал мелочь в шляпе, достал телефон.
- Наташа, ну почему им на все плевать? Ну, почему? Ну, что я не так делаю? Ну как же? Ну Россия вперед ведь… Ведь вперед же? Вперед…
По розовому лицу человечка катились крупные слезы.

(Посвящается А.Н.Привалову и служит, что ли, ответом на последнюю его колонку)

Штирлиц среди евреев

Tue, 03 Nov 2009 09:50:25 GMT

Вчера "в Москве был убит Ш. Калманович, сотрудник КГБ, фигурант нашей книги "КГБ играет в шахматы", только что вышедшей в Москве в издательстве "Терра". В этой книге о Калмановиче я и бывший офицер КГБ В. Попов писали следующее:

"Это был план начальника 8-го отдела 5-го Управления КГБ подполковника Валерия Лебедева, утвержденный руководством КГБ по выводу в Израиль агента «на длительное оседание» (по терминологии западных спецслужб — спящий агент). Засылаемым человеком был агент 8-го отдела 5-го Управления КГБ Шабтай Калманович, в конце концов арестованный и осужденный в Израиле за шпионаж в пользу СССР. Его куратор Лебедев работал в КГБ до 22 августа 1991 года, дослужившись до должности заместителя председателя КГБ. Он был куратором Управления «З» (Управления по защите конституционного строя), преемника 5-го Управления. Занимавший этот пост Бобков заблаговременно, до ввода в стране ГКЧП, в разработке которого он принимал самое действенное участие, добровольно покинул свой пост первого заместителя председателя КГБ в начале 1991 года и ринулся осваивать партийные деньги КПСС, которые перед самым распадом СССР выводились за границу, в том числе через Фонд мира СССР, председателем которого был шахматист Анатолий Карпов."

Юрий Фельштинский
2 ноября 2009 г."

тут via

Фельштинский:

"Знаете, мне больше всего нравится приставка "фон" Калманович, которая должна указывать российскому читателю на то, что это не "наш" Калманович, а какой-то иностранный, импортный, немецкий, например. Так вот это "нашего" Калмановича убили, самого что ни на есть нашего."

"Я не знаю, разумеется, кто и почему убил Калмановича. Спорт и рыночная торговля -- зоны повышенной криминальной активности. Но совпадения меня всегда настораживают. В данном случае очевидно совпадение с недавним выходом книги "КГБ играет в шахматы". И согласитесь, в Калмановиче интереснее не то, что он рынком владел, или женской баскетбольной командой, а то, что он Штирлицем работал в Израиле. Крайней редкий случай, может быть даже единственный. А нам теперь -- вот увидите -- будут в основном про рынок рассказывать и про баскетбольную команду."

Franciszka Themerson и Мэрвин Пик

Mon, 02 Nov 2009 10:03:20 GMT

Cпасибо моему петербургскому другу Анастасии, которая напомнила (спросив) про иллюстратора Кэрролла (и писателя) Мэрвина Пика. Вот здесь уже были его картины, но, во-первых, я нашёл ещё.

А во виторых, меня осенило: у меняесть "Алиса" в бумажном виде, рисованная им!

Вот статья председателя Общества Кэрролла:

Alan White was a librarian and is Chairman of the Lewis Carroll Society.
Three Alices

Mervyn Peake

Mervyn Peake. Peake's Alice: Mervyn Peake's Drawings. Libanus Press, Marlborough, 2002. 330 x 222mm, 124 pp, illus., h/b.

Lewis Carroll. Through the Looking Glass and What Alice Found There. With fifty-seven illustrations by Franciszka Themerson. With a Foreword about Franciszka Themerson's drawings by Jasia Reichardt and an Afterword by Graham Ovenden. Inky Parrot Press, Church Hanborough, 2001. 270 x 180 mm, 122 pp, illus., h/b

Lewis Carroll Through the Looking Glass and What Alice Found There. Illustrated by Nicholas Parry. Tern Press, Market Drayton, 2001. 288 x 200 mm, 184 pp, illus., h/b.

Reviewed by Alan White

'In both his life and his work Peake was an original — eccentric, unworldly, witty, widely popular, notably attractive to women, and also sturdily independent of the literary and artistic movements of his day . . . throughout life a bohemian.' Given that Mervyn Peake was such a sensual and political man, we must admit that it is a surprise that his illustrations to the Alice books came out the way that they did.

Zephire Books of Stockholm commissioned him to illustrate Alice's Adventures in Wonderland and Through the Looking Glass in 1945 and published it in 1946, the same year that his pen and ink drawings for Maurice Collis's Quest for Sita appeared. Perhaps it is fortunate that his line drawings for this work, unshaded and unembellished with cross-hatching, of naked contortionists and female acrobats did not influence his depiction of Alice. His friend Graham Greene felt that 'your Alice is a little bit too much of a gamin'. We should be thankful for small mercies.

We should, perhaps, also be grateful that his recent experiences sketching the horrors that he had witnessed in the liberation of Belsen were not reflected in his interpretation of the sometimes sinister aspects of Carroll's Alice stories. Also in 1946, Peake's novel Titus Groan, was published after six years' work.

There is no doubt, though, that the times of rationing and economy had their effects upon the process and production of the book and subsequent editions. Peake did a hundred drawings for the project of which 67 were used for the original Swedish publication. Many of them were on wartime cellulose-based papers: some were stuck down unevenly on boards. Normally, this would not matter: drawing for book illustration allows a different approach from drawing or painting for exhibition. For the latter, the finished work has to be of high quality and with no imperfections: for print, the art-work has simply to provide a clear image for the camera. Hence, the work may be corrected, erased, re-drawn, painted or scraped out, even pasted over — the process will iron out all the discrepancies. As we shall see, though, this left a legacy that was to cause problems later.

Sir John Tenniel

Mervyn Peake

Franciszka Themerson

Post-war austerity and politics also had their effect on subsequent publishing. For copyright reasons, the Swedish edition was not for sale in Britain or America and it was not until 1954 that publisher Allan Wingate got permission to produce the book in London. At that time, 29 of the original drawings were not available and had to be reproduced from the Swedish edition. In addition, some of the illustrations had to be redrawn by Peake in order to accommodate the coarse paper that was used. Later editions simply exacerbated the problems. Peake's illustrations have never been reproduced in a form worthy of them — until now.

In 2000, Bloomsbury Publications, setting out to publish a two-volume edition of Peake's version of the Alice stories, called on the expertise of Libanus Press to restore the original illustrations. In the almost fifty years since they had first been completed, Peake's drawings had deteriorated further. Acid breakdown in the cheap paper had resulted in browning and a loss of contrast between the pen line and the background; Peake's technique of scraping parts of his work with a scalpel to reduce contrast and tone, particularly in cross-hatched areas, had left scuffed patches where the raised paper fibres had collected dust and debris.

Modern computer technology allowed the drawings to be scanned at very high resolution, and in colour, to obtain as much digital information as possible. The background colour could then be removed, each drawing receiving individual attention and adjustment according to the paper and its degree of discoloration. The information could then be converted back into the black and white that was originally intended.

With constant reference to the original drawings, fine lines that had deteriorated could be restored, and the artist's own retouching and whitening out maintained. In order to maintain a consistency throughout the whole portfolio, the entire restoration was completed by one person, Heather Oliver. During the course of the work, she became very familiar with Peake's style and techniques.

The published Bloomsbury volumes, attractive as they are, are a small format and most of the illustrations are reduced from the originals. Libanus Press have done what many of us have been hoping for for some years and reproduced them at their original size. They have been printed with excerpts from the text to act as captions for each drawing. I think I would have liked the book to be complete and it does seem a little cheapskate not to provide the whole text for what is, after all, an expensive book. It does mean, though, that the illustrations have been positioned on the page to show them to their greatest advantage and with plenty of space around them to avoid distraction.

Perhaps for the first time, we are able to enjoy Mervyn Peake's interpretations of Carroll's characters. His Cheshire Cat is threatening and sinister, the Tweedles are an awful reminder of the dangers of in-breeding; the White Rabbit scowls down the corridor annoyed at his own lateness; the Lion is more pissed off at having to fight such a scruff of a Unicorn than he is worried about losing, and Haigha's Anglo-Saxon attitudes are the epitome of high camp. And Alice? I think Graham Greene was right.

Mervyn Peake

Franciszka Themerson

At almost exactly the same time, 1946, Franciszka Themerson was commissioned by Harrap to illustrate Through the Looking-Glass and What Alice Found There, presumably in readiness for when the book fell out of copyright two years later. Even though the blocks had been made, Harrap decided not to go ahead with publication. The explanation, such as it was, was a 'difficult market situation', perhaps a fear of an explosion of new illustrated editions as had occurred in 1907, when Alice's Adventures in Wonderland had emerged from copyright. In the event, the deluge did not take place, possibly as a result of the post-war austerity and rationing that had dogged Mervyn Peake.

Sir John Tenniel

Mervyn Peake

Franciszka Themerson

Franciszka Themerson was born in Warsaw in 1907 into an artistic family. Her father, Jacob Weinles, was a painter of large-scale tragic-heroic scenes from the life of the Jewish community, her mother was a pianist. Her sister also became an artist. Franciszka first studied music at the Warsaw Academy of Music and then, from 1924 to 1931, painting and graphic design at Warsaw Academy of Fine Art.

In 1931, she married Stefan Themerson and began collaborating with him not just on book illustration and production but on experimental film-making. In 1937, they moved to Paris. When war broke out, Franciszka began work as a cartographer for the Polish government, escaping to England in 1940. During the next two years, when she was separated from Stefan, ignorant of his whereabouts and unable to communicate with him directly, she embarked on a series of autobiographical drawings, 'Unposted Letters'. Even here, her interest in the works of Lewis Carroll revealed itself. One drawing, 'Alice in Wonderland', depicts herself as a child, bewildered and solitary, wandering amid the hardware and nonsense of war. Stefan joined her in London in 1942.

Franciszka's drawings of the post-war period, the middle to late 1940s, reveal the effect that the hostilities had had on her work. She explored a diverse range of styles while she sought her own personal way of artistic expression. The drawings for her Looking-Glass, for instance, are more controlled and precise than her looser but more biting illustrations for Jarry's Ubu Roi, first attempted only two years later. Looking-Glass has the studied inventiveness of line that one finds in the work of Paul Klee: Ubu Roi owes more to the political invective of Georg Grosz. Alice is portrayed in black line referring back directly to Tenniel's engravings, contrasting with the flat, two-dimensionality of the other characters in the story, printed in soft red or blue outline (to depict the red or white of the chess pieces). Unexpectedly, the hard, precise line and cross-hatching of Alice makes her appear softer and more vulnerable against the almost pastel hues of the other cast members. Although the drawings appear childlike, this deceptive simplicity is based on consummate draughtsmanship. The drawings are designed to complement the text, the perspective and viewpoint carefully chosen to fit and extend the page.

Care has been taken in the design of the book and the presentation of the images. Alice climbs through the mirror from one page to emerge onto the next, an indulgence seldom recognised in Tenniel's early editions and even less often repeated since. The value of space has been recognised. Although avant-garde for their time, the drawings can now be seen as very much of their time.

It does have its good points. The typeface, 14 pt Caslon, is a good choice, clear and comfortably readable, carefully set. Carefully, but not meticulously: the apostrophe at the beginning of 'Jabberwocky' is the wrong way round: 'Twas instead of 'Twas — you cannot blame the mirror for that. The Whatman paper is also good, bright and substantial, although the uncut fore-edge almost gives it the air of that thick war-time paper used in annuals.

Ultimately, though, the book is let down by the illustrations. We are told that the model for Alice was 'our Grandaughter [sic] Isabel and the scenes set at Stobhall, Perth'. Well, that may be cosy for the family, but I am not sure that Isabel will thank them for it in future years. The lithographs seem to me to be more about the granddaughter and Stobel Park than about Alice.

Nicholas Parry

Мервин Корено Пик (Лоуренс) (Mervyn Peake) — английский писатель, поэт, драматург и художник, один из ведущих мастеров современного фэнтези. Родился в Кулине 1911-07-09 (Китай), где его отец работал врачом. Но заинтригованного этим фактом читателя ждет разочарование, коль скоро он примется искать в творчестве Пика мудрую созерцательность, аскетичную простоту слога, скупые, но емкие образы - словом, то, что присуще всему, написанному тушью.

Пик, напротив, любил причудливую и живописную образность, а своим красноречием с налетом архаики просто упивался. Писатель не мог воспринимать Китай как востоковед, ибо там прошло его детство, и у сына врача при религиозной миссии вряд ли проявился бы интерес к Ду Фу либо к Ли Бо. Он сполна насмотрелся на стихийные бедствия и экзотичные восточные болезни. Надо добавить, что христианских миссионеров в Азии не любили. Еще в конце XIX века «…их ненавидели, бросали в них камнями, а то даже рубили саблями, если представлялась к тому возможность».

Мервин Пик В 1921 (1923) году семья Пика перебирается в Англию, где он получает образование и уже к 1935 году приобретает известность в качестве художника и поэта. Он блестяще иллюстрирует «Алису в стране чудес», «Охоту на Снарка», «Остров сокровищ», то есть классику детско-взрослой литературы. В начале Второй мировой войны он оказался в пехоте, но военной карьеры не сделал — возможно, и потому, что случайно дотла сжег казарму, в которой квартировалась его часть.

Окончил Эльтэм-колледж и Королевскую художественную академию; по окончании второй мировой войны был официально послан британским правительством на континент, в только что освобожденный немецкий концлагерь Бельзен (как «художник-свидетель»). Член Королевского общества (отделение литературы).

Еще находясь на армейской службе, Пик начал писать роман «Титус Гроанский», принесший ему (уже после войны) славу и ставший первым романом эпопеи, ныне известной как трилогия «Горменгаст». Перед нами — обладающее тонким букетом вино фантазии, охлажденное интеллектом как раз до нужной температуры. В сущности, у этго романа близких родственников во всей нашей прозе нет. Блеск его уникален, и мы совершенно правы, причисляя его к современной классике.

Строго говоря, к жанру «фэнтези», каким он сложился к нашему времени, произведения Пика отношения не имеют, его место скорее рядом со Свифтом, Диккенсом, Гоголем, Гофманом и Кафкой. Образующие трилогию романы Пика вообще жанровому определению поддаются с трудом, что, возможно, и делает их чтение для так называемого массового читателя малоинтересным, если не скучным. Дело еще и в том, что, говоря о них, не так-то просто ответить на первый, обычно возникающий в таком разговоре, вопрос: «А про что там?»

Роман «Титус Гроанский» выходит в 1946 году, а затем, в 1950 и 1959 годах — еще два романа-продолжения: «Замок Горменгаст» и «Одиночество Титуса». На «ура» читающей публикой был принят лишь первый роман, остальные два она просто не заметила. И только после смерти Пика трилогию стали называть классикой ХХ века, что также загадочно и необычно. Романы эти были созданы всецело ради решения субъективной творческой задачи, в них не было пророчеств, они не пытались дать ответ на животрепещущие вопросы современности и не являлись дневником писателя - в общем, не было ничего того, что придает литературному произведению дополнительную значимость, помимо художественных достоинств.

Мервин ПикВ 1992 году «Иностранная литература» познакомила читателей с работами Пика-художника — с его иллюстрациями к книгам английских классиков Ч. Диккенса, Р. Л. Стивенсона, Л. Кэрролла и других. В 2002 году на страницах журнала появился первый роман трилогии «Титус Гроанский». Теперь пришла пора замкнуть цепочку и представить Пика — поэта. Именно поэта, а не стихотворца, не прозаика, балующегося рифмами от случая к случаю. Пускай поэтическое наследие Пика невелико в сравнении с трехтомной твердыней «Горменгаста», но оно является как бы маленькой потайной комнаткой в этом замке, местом, где можно, наконец, отдохнуть от его мрачных обитателей и обмануть хитрую систему «наблюдения за наблюдателями», сработанную вредоносным Стирпайком, местом, где можно вздохнуть свободно, если, конечно, не замучат дурные сны.

Мервин Пик писал стихи на протяжении всей жизни. Был дружен с одним из величайших творцов минувшего века Диланом Томасом. Еще до появления «Титуса Гроанского» вышли в свет две поэтические книги Пика: «Образы и звуки» (1941) и «Рифмы без причины» (1944). Затем последовали «Стеклодувы» (1950), «Стихи падающей бомбы» (1962), «Мечтания скелета» (1967). После смерти автора продолжали выходить собрания его стихов, в том числе и ранее не издававшихся, среди которых следует особо отметить «Книгу нонсенса» (1972) — сборник веселых чепуховин в духе Эдварда Лира с рисунками автора. Пик вообще любил иллюстрировать свои произведения. Сохранились его рукописные сборники стихов в основном юмористического характера, где обитают летающие груши, воинствующие червяки, зверь с огненной бородой, который мог бы стать украшением любого средневекового бестиария.

В 1956 г. Мервин Пик заболел болезнью Паркинсона, через 8 лет был госпитализирован и еще 4 года до смерти провел в клинике. Умер: 1968-11-18

Также см. первую часть

Sun, 01 Nov 2009 23:42:47 GMT

от Карабаас

Картина для pheonae, для её коллекции

Жан Маре, Пабло Пикассо

Sun, 01 Nov 2009 23:29:37 GMT

разыгрывают сценку с какой-то картиной, похожей на работу Курбе.

Париж, 1944 г. отсюда

Пополнения библиотеки

Sun, 01 Nov 2009 18:16:19 GMT

ПРазжился следующими книжками:

Натан Эйдельман, Твой 18 век (в частности. про Павла I, кстати, поссмотрел наконец полностью фильм с В.Сухоруковым. Какой же актёр дивный!)
Его же. Прекрасен наш союз.. (это понятно, наверно, про что)
Н.А.Тэффи.
Д.В.Григорович. Повести и рассказы
Шолом-Алейхем, 2 тома
"Свободной музы приношенье". Европейская романтич. поэма
Ивлин Во. Романы

и

Сергей Васильев, рисунки Бориса Ефимова покойника, " Взирая на лица".
Сатирические стихи и шаржы на писателей.

М., 1954!

На Пастернака есть (и картинка, и эпиграмма).

На многих: Эренбурга, Чуковского, и т.д.

Интересно, что эпиграммы можно разделить на 3 рода: нейтральные, уважительные (к гимнюкам разным)
и обидно-уничижительные к каким-то деятелям, мне неизвестным.

(Учитывая, что продолжаю читать гигантский труд "Сталин и писатели" - очень кстати.)

В конце про космополита, анонимщика-кляузника и "верхогляда", с пояснением:

"Многие руководящие партийные и советские работники
глубоко не вникают в дела колхозов.

Не изучая как следует экономику колхозов, передовой опыт,
такие работники проявляют верхоглядство и деловую помощь
колхозам подменяют декларациями и штурмовщиной".

По этому поводу стихотворение и карикатура.

Марш Несогласных в Москве

Sun, 01 Nov 2009 01:39:57 GMT

Все-таки фаеры, даже вражеские - это красиво.

репортаж daria_mas: " На этот раз в честь "Марша несогласных" на Триумфальной площади организовали военно-патриотическую акцию. Где-то вдалеке, за решетками, можно было разглядеть полевую кухню. на которой что-то (в объявлении сказано - каша) варилось под громкие патриотические песни. Они служили приятным фоном для визгов сминаемой милицией толпы.
В плотном кольце журналистов появилась Людмила Алексеева и еще несколько правозащитников. Журналисты так рьяно наседали на нее, что стало страшно. Не мне одной - кто-то стал кричать: "не задавите бабушку!" На выручку пришел полковник Бирюков, он приветствовал Людмилу Михайловну неожиданно светски - "Как я рад вас видеть!" - и в дальнейшем прогуливал ее под ручку. Его покровительство распространялось метров на пять - вокруг Людмилы Михайловны даже появились плакаты.
Пока у Алексеевой брали интервью, активисты России Молодой устроили провокацию - зажгли фаер и разбросали антиоппозиционные листовки. Активистов задержали и тут же начались первые попытки освободить площадь от граждан, чтобы не мешать проходу граждан.Толпу рассекали на части и провожали к выходу метро. Делалось, впрочем, это не слишком жестко, можно было свернуть в сторону и вернуться на прежне место. Кое-кого выхватывали и тащили в автобус. Всего, говорят, задержали человек шестьдесят. Лимонова и "несогласных", прорвавшихся к памятнику - в самом начале, при мне взяли Марину Литвинович - непонятно за что, очевидно, за слишком вызывающие желтые розы.
С каждым проходом ментов площадь пустела. Около семи силовики одержали окончательную победу над оппозицией, безропотно загнанной в метро. (Кстати, могли бы продержаться и подольше - меня к метро водили пять раз, подождешь чуть-чуть и возвращаешься в качестве случайной прохожей.

Этот ряженый, очевидно, специалист по контактам с общественностью. Так и стоял до самого конца у ограды, объясняя всем желающим, что они - реконструкторы, занимаются военно-патриотическим воспитанием. "Вы что, против патриотизма?"

Валерий Борщов

Вокруг Алексеевой демократия.

Виктор Бирюков, Александр Рыклин, Людмила Алексеева

Та самая кухня. Так далеко, что не разглядеть, внутрь ограждения не пускают, какую патриотическую роль могло сыграть это шоу без зрителей - непонятно.

А остальных - давить.

Марина Литвинович. Такие номерки выдавались всем желающим в честь треклятой 31-ой статьи о противодействии экстремизму.

Этого человека вместе с креслом каким-то чудом пристроили посреди площади под ногами у ментов. Что было дальше - к сожалению, не видела.

Лолита Цария

Скандируют...

Ну и тут же, понятно, прессуют. Вмд снаружи цепи страшноватый.

Внутри не страшно, зато противно. Тот, что слева, кстати, обещал мне "случайно ударить" по фотоаппарату. Публикую его лик на память потомкам.

Литвинович за несколько секунд до задержания. А кстати и маска летучей мышки - Хеллоуин же все-таки.

Оппозиции все меньше...

Оставшиеся жмутся к бронетехнике, чтобы не мешать свободному проходу ментов.

Последние. Лолиту Цария не задержали. Это, не иначе, чудо в честь Хеллоуина.

Менты разъезжаются, оставив светящихся гастарбайтеров выметать следы "несогласных". Чтоб духу их тут не было - до 31 декабря.

Узнал

Fri, 30 Oct 2009 23:51:32 GMT

Значение

Герой рассказа (Ийон Тихий) ищет в «Космической энциклопедии» информацию о «сепульках»:

Нашёл следующие краткие сведения:
«СЕПУЛЬКИ — важный элемент цивилизации ардритов (см.) с планеты Энтеропия (см.). См. СЕПУЛЬКАРИИ».
Я последовал этому совету и прочёл:
«СЕПУЛЬКАРИИ — устройства для сепуления (см.)».
Я поискал «Сепуление»; там значилось:
«СЕПУЛЕНИЕ — занятие ардритов (см.) с планеты Энтеропия (см.). См. СЕПУЛЬКИ».

Лем С. «Звёздные дневники Ийона Тихого. Путешествие четырнадцатое.»

Что такое сепульки?

Fri, 30 Oct 2009 23:45:39 GMT

нападение мусоров на адвоката Соломинского

Fri, 30 Oct 2009 17:25:02 GMT

Менты в штатском на Хасанском рынке в Петербурге напали на адвоката Соломинского Григория Абрамовича (starij_abramych), когда он попросил их предъявить документы
Менты бросили его головой на асфальт и теперь у него сотрясение мозга
Сейчас ему шьют уголовное дело "оскорбление должного лица при исполнении грубой нецензурной бранью" ..

смотреть видео: http://na6ludatelb.livejournal.com/676067.html
читать подробности: http://asotnik.livejournal.com/116001.html

Спасибо мусью Медведеву за нашу счастливую старость

Fri, 30 Oct 2009 10:35:31 GMT

"Внутренние войска МВД России в четверг провели в Подмосковье тактико-специальные учения, на которых присутствовал глава МВД Рашид Нургалиев. По легенде маневров, в некоем населенном пункте большая группа пенсионеров вышла на митинг с требованием социальной поддержки и заблокировала трассу федерального значения. Как передает "Интерфакс", стихийный митинг был "разогнан" с помощью новейших водометов, светошумовых гранат и слезоточивого газа.

Так, для разгона несанкционированного митинга и освобождения трассы по решению руководства МВД России был применен спецназ Внутренних войск с использованием новейших водометных автомобилей малого и среднего класса "Гроза" и "Шторм". В течение считанных минут с помощью светошумовых гранат, слезоточивого газа, а также водометов многочисленная толпа "пенсионеров" была рассеяна, часть их них была "арестована". "Спецавтомобили "Гроза" и "Шторм", как показывает практика, особенно эффективны при разгоне большой численности людей, их невозможно заблокировать, остановить на ходу", - отметил в беседе с журналистами генерал-майор милиции Александр Иванин, замначальника центра оперативного руководства спецподразделениями МВД России. Он сообщил, что спецавтомобили "Шторм" и "Гроза" уже находятся на вооружении ряда спецподразделений, а также ОМОН.

Журналистам и присутствующим гостям были продемонстрированы также возможности штурмового разградительно-заградительного спецавтомобиля "Абаим-Абанат" (опечатка? правильно "ёбаим-ебанат?) для преодоления препятствий и проникновения в здания, а также мобильного робота-полицейского "Металлист". "

http://www.newsru.com/russia/29oct2009/u4enia.html

Как-то всё одно к одному (вчера этим лента пестрела). Это ведь в продолжение темы: убийство мусором школьника и уничтожение стариков путём ликвидации их медобслуживания.
Складывайте картину из мозайки информационных сообщений.

UPD:

С сайта "Публичная интернет-библиотека Владимира Прибыловского "Антикомпромат"

30.10.2009. Пенсионеры были упомянуты в программе учений. [...]в программе мероприятия, которую раздали журналистам на выставке, произошедшее описывается как
«показные тактико-специальные учения спецподразделений милиции и внутренних войск МВД России» в рамках выставки.
Далее в этом пресс-релизе, копия которого есть в редакции Infox.ru, говорится:

«Тема № 3. Разграждение участка трассы федерального значения, заблокированной малоимущим населением пенсионного возраста с требованиями социальной поддержки».[...]
Infox.ru, 29 октября.

http://lj.rossia.org/users/anticompromat/585358.html

Ana Cruz: девичьи картины

Fri, 30 Oct 2009 10:24:43 GMT

«Алиса в стране чудес» станет игрой

Fri, 30 Oct 2009 10:21:44 GMT

Непонятное сообщение отсюда:

"Знаменитую сказку Льюиса Кэррола «Алиса в стране чудес» знают по всему миру. Теперь она станет еще и игрой. Выход Alice in Wonderland будет приурочен к премьере одноименного фильма. Она должна состояться в марте 2010 года. Также известно, что в разработке находится Alice in Wonderland для мобильных телефонов и psp. Полноценную игру можно будет приобрести в 2010 году.

Сюжет будет повторять сюжет фильма, действие которого разворачивается через несколько лет после событий, описанных в книгах «Алиса в Стране Чудес» и «Алиса в Зазеркалье». Проект будет представлять собой приключенческий экшн, в котором главная героиня сможет решать головоломки и сражаться с противниками, используя дополнительные способности своих помощников."

В 2010 выходит фильм Тима Бартона, но разве он не экранизация? Тогда причём здесь "будет повторять сюжет фильма, действие которого разворачивается через несколько лет после событий"?

Ещё в 2010 ждём фильм М.Мэнсона

Также существует игра Амэракэн МакГи, использующая мотивы Кэрролла