tапириани

"Neco z Alenky" (Алиса /Alice) 1988 года. 
Фильм  Яна Шванкмайера, сочетающий натуральные съёмки и анимацию



Название: Алиса
Оригинальное название: Neco z Alenky / Alice
Год выхода: 1988
Режиссер: Ян Шванкмайер /Jan Svankmajer/
В ролях: Кристина Кохоутова /Kristýna Kohoutová/

О фильме:
Когда Алиса следует за Белым Кроликом в Страну чудес, начинаются ее приключения в удивительном мире детских фантазий, она преодолевает многие опасности и спасает сказочную страну от злой Дамы Червей. Объединяя методы мультипликации и живого действия, чешский аниматор Ян Шванкмайер создал шедевр кино, поразительно интерпретировав первоначальную идею классического рассказа Льюиса Кэррола. Алиса Шванкмайера передает абсурдность оригинала Кэррола, но переносит индивидуальный, отличительный стиль режиссера.

Выпущено: Condor Films (Чехия)
Продолжительность: 01:26:05

Я загрузил в Сеть фильм "Neco z Alenky" (Алиса). Режиссёр Ян Шванкмайер.
Качайте и смотрите   700.22 Мб

Я могу сказать, что это одно из немногих произведений, которое можно по праву назвать конгениальным Льюису Кэрроллу.
О режиссёре

Скопируйте  ссылку на файл фильма в Сети в свои журналы.




Первый игровой фильм Яна Шванкмайера, которого с легкой руки знаменитых мультипликаторов братьев Квэй называют Пражским алхимиком кино.

"Алиса"-это не сказка, а сон, который, в отличие от сказки, лишен морального нравоучения, говорит Ян Шванкмайер. "Алиса" - непревзойденная сумасшедшая и подрывная версия "Алисы в Стране Чудес". Автора "Алисы в Зазаркалье" Л. Кэрролла режиссер считает предшественником сюрреализма, поскольку тот "лучше других понял механизмы сна".

В этом фильме Шванкмайер проявляет интерес к экспериментами в области тактильного изображения, стремясь определить, до какой степени искусство связано с физическими ощущениями. Интерес к тактильным изображениям определяет специфическую черту его работ — физио-логизм. На уровне физиологических реакций развиваются эмоции Алисы . Она в "буквальном" смысле тонет в слезах, отдергивает отпиленную ножом руку, окунает в воду голову с горящими волосами...

Работая на стыке игрового и экспериментального кино, он не снимает мультипликационных фильмов в традиционном смысле слова, а комбинирует анимацию с другими приемами, включая живых актеров и документальные кадры, сталкивает разные техники мультипликационного кино, с помощью покадровой съемки "оживляет" кукол, старые игрушки, глину, корни деревьев, куски мяса, превращает живого актера в "сюр-марионетку" Так Алиса как ребенок, вынужденный жить в условиях одиночества, оживляет все окружающие ее предметы. Она является тем самым творческим началом, тем самым сгустком энергии, которое превратит кусок глины в нечто одушевленное. Утилитарного значения предмета как бы не существует, о нем не знают, что позволяет представлять что угодно чем угодно...

suslz пишет:

"Итак... что же это такое...
Своеобразное... извращенное виденье Кэрролла?.. Возможно.
Но мне кажется иначе. Это потрясающий фильм ужасов... он... хм... странный. Настоящий хоррор.

В общем... очень странно, что где-то его называют детским. Потому что Белый Кролик там... даст фору т-рексу из "Парка Юрского Периода".



И его друзья-зверушки - тоже.



  

А вот и Билль, который "вылетает в трубу" :
 
И Синяя Гусеница

Чеширского Кота в фильме нет. Надо думать, что он не соответствует стилистике фильма... который сплошь наполнен физиологизмами. К примеру... Белый Кролик носит "карманные часы" в свое распоротом животе, из которого постоянно сыпятся опилки.

И в домике он ищет отнюдь не перчатки... а ножницы. Жуткие, пугающие своей загадочностью ножницы."

Вот только жутким я бы фильм не назвал. Да, он необычен. Но это лучше, чем "сладенькие" варианты Алисы (это или это). Ещё я сделал себе из этого фильма какой-то сериал. Смотрю его порциями по 20 минут...

скриншоты из фильма(спасибо quirky_nat)


















































































melbaa пишет:

Характерное для «альтернативного кино» отсутствие фоновой музыки, затянутые сцены и обшарпанные интерьеры производят шизофреническое впечатление – что, впрочем, для экранизации этой книги вполне органично. (Оговорюсь: картина – все-таки не экранизация, а скорее «вариации на тему», поэтому множественные отступления от сюжета не возмущают). Шванкмаер мрачнее и болезненнее Кэрролла, его клацающие костями скелеты зверюшек меня если не пугают по-настоящему, то, по крайней мере, отталкивают. Но несомненная ценность фильма, на мой скромный взгляд, вот в чем.

Шванкмаеровская история – сны и фантазии городского ребенка, сидящего взаперти. Причем время действия – тоже явно не 19 век. Режиссер не просто по-своему решил образы кэрроловских героев – он погрузил всю историю в другие условия. И то, как все детали в фильме подчинены этой идее, заслуживает восхищения. В фильме нет живых существ, которые органичны для пасторальных загородных пейзажей викторианской Англии. Все, что встречает Алиса, подчеркнуто искусственное, игрушечное, бытовое. Именно так выглядела бы история, если бы ребенок решил «поиграть» в «Алису в Стране Чудес», будучи при этом запертым в четырех стенах – например, во время болезни. Дети легко «оживляют» не только игрушки и чучела, но и самые банальные предметы вроде носка и гриба для шитья, и Шванкмаер это хорошо знает. Ах, какая у него Синяя Гусеница! По-моему, одно из самых интересных решений в фильме.




Части ассорти: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
По авторам: а b с D е f g h i J
"Алиса" в кино:  1  2  3  4   
Ч.Л. Доджсон и Алиса Лидделл:  1  2  3 
А.Лиделл и А.Селезнёва







__